唐詩宋詞/元曲與宋詞的區別是什麼?
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< 唐詩宋詞
所謂元曲，實包含兩個部份：一是散曲，一是雜劇。散曲可以說是元代的新體詩，雜 劇是元代的歌劇；散曲可以獨立，同時又是構成元代歌劇的主要部份；雙方關係非常 密切，但它們卻各有詩的與戲劇的獨立生命。 曲是詞的替身，無論從音樂的基礎或是形式的構造上，都是從詞演化出來的，詞本起 於民間，流傳於歌女伶工之口，既便於書寫情懷，又宜於歌唱，原是一種通俗文學。 他們在舊的歌曲中求變化，在新起於民間的小調中求資料，接著有樂師來正譜，文人 來修辭，後來作者漸多，曲調日富，漸漸的形成一種與詞不同的的體裁，而成為一種 繼詞而起的便於歌唱的新興文學了。 大凡一種新文學體裁的發展，都是由簡而繁，由不規則而規則，散曲中最先產生的是 小令，由小令而變成合調，在變而為套曲，小令就是民間流行的小調，經過文學的陶 冶，變成為曲中的小令；由小令合調再進一步，將曲的形式再擴大其組織的，是謂套曲，通稱為套數，亦名散套，也有稱為大令的。 由元曲作品精神的發展來看，大略可分為前後兩期。這兩期的界限正當元人統一中國 不久的時代。前期的作品，比較鮮明的表現著曲中特有的民間文學的通俗性、口語化 ，以及北方民歌中所表現的直率爽朗的精神與質樸自然的情致，宋亡之後，由於南北 文學的合流，在後期的作品裏，漸漸的離開民間文學的精神，在修辭和表現方面，注重含蓄琢練的手法，而步入於雅正典麗的階段。因此，前期作品中高遠的意境，清新 的語言，潑刺的精神，到了後期便漸漸的減少了。我們讀了關漢卿、馬 致遠諸家之作 ，再讀張可久、喬吉之作，這一種演變的狀態，是非常明顯的。